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这部“三无”国产动画让王俊凯周深首次献声

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这部“三无”国产动画让王俊凯周深首次献声

这部“三无”国产动画让王俊凯周深首次献声

当地时间5月22日晚间,毕赣导演(dǎoyǎn)新作《狂野(kuángyě)时代》(Resurrection)在戛纳(jiánà)电影宫卢米埃尔厅(tīng)全球首映,获得长时间的热烈掌声。这是他继2018年《地球最后的夜晚》入围戛纳一种关注单元后,再次携作品亮相(liàngxiàng)戛纳,竞逐金棕榈大奖。影片放映之后,多家好莱坞及欧洲媒体在第一时间刊发评论。目前看来,《狂野时代》收获的评价多少有些(yǒuxiē)两极分化,看得懂还是看不懂,喜欢还是讨厌,很大程度(chéngdù)上基于观众的个人口味。

易烊千玺在《狂野(kuángyě)时代》中

《卫报》首席影评人彼得·布莱德肖(Peter Bradshaw)为《狂野时代(shídài)》打出四星好评(满分(mǎnfēn)五星),并对该片推崇备至。“毕赣的新片在戛纳电影节一众影片中,显得大胆而雄心勃勃;它在视觉上令人惊叹,充满迷幻与(yǔ)(yǔ)眩晕感,亦富有拥抱幻觉、非真实与梦境的升华(shēnghuá)意义。毕赣的上一部作品《地球最后的夜晚》(2018年)就在电影院中营造出了一种近乎外星体验(tǐyàn)的非凡感受,同时为观众(guānzhòng)带来重新思考(sīkǎo)时间与记忆的挑战。而这次的新作虽然未必达到同样的震撼程度,却是一部集合式的电影,其中某些片段(piànduàn)表现出色,最终也以令人屏息的画面与运镜达到高潮,整体效果相得益彰。”

随后,布莱德肖在他的影评中洋洋洒洒地分析了影片(yǐngpiān)的视觉语言和主题指涉,最后写到:“它的谜(mí)一般的特质,加上极具冲击力的视觉效果,可能会让部分观众抱持观望态度——我本人对片中仿默片风格的处理也有所保留。然而,这无疑是(shì)一部真正具有艺术(yìshù)造诣的作品。”

舒淇在《狂野(kuángyě)时代》中

另一边,好莱坞(hǎoláiwù)媒体“死线”(Deadline)的影评(yǐngpíng)人达蒙·怀斯(Damon Wise)显然并不十分欣赏《狂野时代》,在影评标题中(zhōng)就讽刺说该片是(shì)“治疗失眠的完美药品”,甚至认为它很可能是今年所有戛纳参赛片中(piànzhōng)最差的一部。按照他的说法,首映过程(guòchéng)中,卢米埃尔厅的过道(dào),就像是奥托(àotuō)·普雷明格的电影《出埃及记》里的场景,出现了大量观众中途退场、慌不择路的奇观景象;至于那些坚持继续留在座位上的观众,也因为早已昏昏入睡,根本就没意识到这一幕出现在自己身边。

不过,在(zài)Deadline担任专职影评人已有七年之久的达蒙·怀斯,也认可《狂野时代》在视觉效果上非常具有风格化,不少场景拍得(dé)“精彩绝伦”,因此肯定不乏拥趸,甚至可能因为这种大胆的个人特色,会成为今年戛纳最佳(zuìjiā)导演奖的有力竞争者。只不过,在他看来,在视觉奇观的背后,整部影片的故事讲得实在太过晦涩难懂,再加上2小时35分钟(fēnzhōng)的片长,对于大多数观众(guānzhòng)来说,实在有些煎熬(jiānáo)。

李庚希在《狂野(kuángyě)时代》中

另一家好莱坞媒体(méitǐ)“独立在线”(IndieWire)这次派去戛纳的影评人是来自伦敦的索菲·蒙克斯(kèsī)·考夫曼(Sophie Monks Kaufman)。她过往在多家专门关注独立电影的媒体服务,对小众电影、艺术电影显然(xiǎnrán)更为偏好。或许(huòxǔ)正(zhèng)因为如此,她给予《狂野时代》相当不错的评价。在她看来,该片对于观众而言,确实很有挑战性,堪称耐心、耐力上的考验,但(dàn)也着实充满想象力,是一部天马行空的实验科幻片(kēhuànpiàn)。

索菲·蒙克斯·考夫曼还提出了一个既(jì)相当现实又(yòu)富有建设性的观点。她认为,类似这种考验观众(guānzhòng)的实验性作品,主办方应该把它(tā)安排在电影节(diànyǐngjié)刚一开始,评委、观众和影评人都(dōu)精力十足的时候来看,才能更有效果。《狂野时代》偏偏被安排在电影节倒数第二个晚上上映,经历了十天疲劳轰炸式的连续观影,大家早已人困马乏,此时再迎来这么一部实验性作品,出现大量观众提前退场,也就在所难免了。

她也在(zài)影评中坦然承认,其实自己并(bìng)没有完全看懂《狂野时代》。因此(yīncǐ),她在文章标题中已提出,该片是一部无法评论的电影:“如果我们连导演的真实意图都(dōu)无法确认,看完之后又如何去评论他是否成功实现了自己的作品意图呢?”

毕赣(中(zhōng))与主演易(yì)烊千玺(左)和舒淇亮相《狂野时代》戛纳电影节首映礼

或许,上述两位影评人如果提前做一些功课,多少看过一些毕赣导演的近期采访,就能对《狂野(kuángyě)时代》预先多些了解,也能更好地理解影片。好莱坞媒体《综艺》杂志在(zài)5月20日刊发了毕赣的专访,介绍了由六部分组成(zǔchéng)的《狂野时代》想要讲述的对象是某种代表着百年电影(diànyǐng)历史(lìshǐ)的“电影怪兽”。

“我将这头怪兽的灵魂分为六个(liùgè)章节,呼应影片本身的结果。”毕赣在采访(cǎifǎng)中(zhōng)表示(biǎoshì),六个章节,分别对应了人类(rénlèi)的五种感官(视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉)外加心灵,“作为现代人看电影(diànyǐng)(diànyǐng)的载体,那块幕(screen)的尺寸(chǐcùn),已经变得越来越小,而我想找回的是我们过去在电影院里看电影的那种感觉。《狂野时代》的第一个故事开始于20世纪初,我采用的就是那个时代的电影语言,而第六个(dìliùgè)故事则是最接近现代电影,故事中的一个角色实际上也是第一段故事中的一位女演员,此时已经非常年老。让她出现在最现代的部分,可以让整个故事成为某种循环。”

中文片名《狂野(kuángyě)时代》,与英文(yīngwén)片名Resurrection(复活)完全不同,而这也是他过去几部电影作品都有的模式。“我所有的电影在中文版和(hé)英文版名字中,都存有不同含义。我一直都有这习惯,但当你看完整部影片后,一切就都明白了(le)。”毕赣解释道。

赵又廷在(zài)《狂野时代》中

而从诸多评论来看(kàn),《国际银幕》(Screen International)的(de)(de)影评人李·马歇尔(Lee Marshall)或许就提前做了(le)功课,他对于《狂野时代》的理解,相比Deadline和(hé)IndieWire的两位影评人更为深刻。他写到:“该片将电影史重构(zhònggòu)为一个20世纪的怪兽故事,在六个没有明确联系的时间段中(zhōng)展开。影片布景、特效令人眼花缭乱,涉及多种电影类型和风格,有时确实会让人看得精疲力竭(jīngpílìjié)——尤其是当我们(wǒmen)要努力与来自中国的各种历史、传说、宗教背景等不断变化的人物角色打交道时。但这确实是一部令人难忘和兴奋的作品。”

毕赣本人似乎对《狂野时代》面临的(de)(de)两极(liǎngjí)评论早有心理准备。他在接受(jiēshòu)《综艺》采访时就表示,“因为戛纳的观众不了解我的内心世界,也并非生活(shēnghuó)在我所生活的地区,他们对影片的理解和我对影片的理解之间,肯定会存在差异、距离。但我希望他们能感受到这部(zhèbù)电影的美,还有坐在电影院里观看电影的那种特殊体验。事实上,每位去看我电影的人,几乎就和这部电影中的电影怪物(guàiwù)是同样的存在——因为他们都是我通过这部电影带出的某种生态的一部分。”

(来源 澎湃新闻(xīnwén) 记者 程晓筠)

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