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当地时间5月22日晚间，毕赣导演(dǎoyǎn)新作《狂野(kuángyě)时代》（Resurrection）在戛纳(jiánà)电影宫卢米埃尔厅(tīng)全球首映，获得长时间的热烈掌声。这是他继2018年《地球最后的夜晚》入围戛纳一种关注单元后，再次携作品亮相(liàngxiàng)戛纳，竞逐金棕榈大奖。影片放映之后，多家好莱坞及欧洲媒体在第一时间刊发评论。目前看来，《狂野时代》收获的评价多少有些(yǒuxiē)两极分化，看得懂还是看不懂，喜欢还是讨厌，很大程度(chéngdù)上基于观众的个人口味。

易烊千玺在《狂野(kuángyě)时代》中

《卫报》首席影评人彼得·布莱德肖（Peter Bradshaw）为《狂野时代(shídài)》打出四星好评（满分(mǎnfēn)五星），并对该片推崇备至。“毕赣的新片在戛纳电影节一众影片中，显得大胆而雄心勃勃；它在视觉上令人惊叹，充满迷幻与(yǔ)(yǔ)眩晕感，亦富有拥抱幻觉、非真实与梦境的升华(shēnghuá)意义。毕赣的上一部作品《地球最后的夜晚》（2018年）就在电影院中营造出了一种近乎外星体验(tǐyàn)的非凡感受，同时为观众(guānzhòng)带来重新思考(sīkǎo)时间与记忆的挑战。而这次的新作虽然未必达到同样的震撼程度，却是一部集合式的电影，其中某些片段(piànduàn)表现出色，最终也以令人屏息的画面与运镜达到高潮，整体效果相得益彰。”

随后，布莱德肖在他的影评中洋洋洒洒地分析了影片(yǐngpiān)的视觉语言和主题指涉，最后写到：“它的谜(mí)一般的特质，加上极具冲击力的视觉效果，可能会让部分观众抱持观望态度——我本人对片中仿默片风格的处理也有所保留。然而，这无疑是(shì)一部真正具有艺术(yìshù)造诣的作品。”

舒淇在《狂野(kuángyě)时代》中

另一边，好莱坞(hǎoláiwù)媒体“死线”（Deadline）的影评(yǐngpíng)人达蒙·怀斯（Damon Wise）显然并不十分欣赏《狂野时代》，在影评标题中(zhōng)就讽刺说该片是(shì)“治疗失眠的完美药品”，甚至认为它很可能是今年所有戛纳参赛片中(piànzhōng)最差的一部。按照他的说法，首映过程(guòchéng)中，卢米埃尔厅的过道(dào)，就像是奥托(àotuō)·普雷明格的电影《出埃及记》里的场景，出现了大量观众中途退场、慌不择路的奇观景象；至于那些坚持继续留在座位上的观众，也因为早已昏昏入睡，根本就没意识到这一幕出现在自己身边。

不过，在(zài)Deadline担任专职影评人已有七年之久的达蒙·怀斯，也认可《狂野时代》在视觉效果上非常具有风格化，不少场景拍得(dé)“精彩绝伦”，因此肯定不乏拥趸，甚至可能因为这种大胆的个人特色，会成为今年戛纳最佳(zuìjiā)导演奖的有力竞争者。只不过，在他看来，在视觉奇观的背后，整部影片的故事讲得实在太过晦涩难懂，再加上2小时35分钟(fēnzhōng)的片长，对于大多数观众(guānzhòng)来说，实在有些煎熬(jiānáo)。

李庚希在《狂野(kuángyě)时代》中

另一家好莱坞媒体(méitǐ)“独立在线”（IndieWire）这次派去戛纳的影评人是来自伦敦的索菲·蒙克斯(kèsī)·考夫曼（Sophie Monks Kaufman）。她过往在多家专门关注独立电影的媒体服务，对小众电影、艺术电影显然(xiǎnrán)更为偏好。或许(huòxǔ)正(zhèng)因为如此，她给予《狂野时代》相当不错的评价。在她看来，该片对于观众而言，确实很有挑战性，堪称耐心、耐力上的考验，但(dàn)也着实充满想象力，是一部天马行空的实验科幻片(kēhuànpiàn)。

索菲·蒙克斯·考夫曼还提出了一个既(jì)相当现实又(yòu)富有建设性的观点。她认为，类似这种考验观众(guānzhòng)的实验性作品，主办方应该把它(tā)安排在电影节(diànyǐngjié)刚一开始，评委、观众和影评人都(dōu)精力十足的时候来看，才能更有效果。《狂野时代》偏偏被安排在电影节倒数第二个晚上上映，经历了十天疲劳轰炸式的连续观影，大家早已人困马乏，此时再迎来这么一部实验性作品，出现大量观众提前退场，也就在所难免了。

她也在(zài)影评中坦然承认，其实自己并(bìng)没有完全看懂《狂野时代》。因此(yīncǐ)，她在文章标题中已提出，该片是一部无法评论的电影：“如果我们连导演的真实意图都(dōu)无法确认，看完之后又如何去评论他是否成功实现了自己的作品意图呢？”

毕赣（中(zhōng)）与主演易(yì)烊千玺（左）和舒淇亮相《狂野时代》戛纳电影节首映礼

或许，上述两位影评人如果提前做一些功课，多少看过一些毕赣导演的近期采访，就能对《狂野(kuángyě)时代》预先多些了解，也能更好地理解影片。好莱坞媒体《综艺》杂志在(zài)5月20日刊发了毕赣的专访，介绍了由六部分组成(zǔchéng)的《狂野时代》想要讲述的对象是某种代表着百年电影(diànyǐng)历史(lìshǐ)的“电影怪兽”。

“我将这头怪兽的灵魂分为六个(liùgè)章节，呼应影片本身的结果。”毕赣在采访(cǎifǎng)中(zhōng)表示(biǎoshì)，六个章节，分别对应了人类(rénlèi)的五种感官（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉）外加心灵，“作为现代人看电影(diànyǐng)(diànyǐng)的载体，那块幕（screen）的尺寸(chǐcùn)，已经变得越来越小，而我想找回的是我们过去在电影院里看电影的那种感觉。《狂野时代》的第一个故事开始于20世纪初，我采用的就是那个时代的电影语言，而第六个(dìliùgè)故事则是最接近现代电影，故事中的一个角色实际上也是第一段故事中的一位女演员，此时已经非常年老。让她出现在最现代的部分，可以让整个故事成为某种循环。”

中文片名《狂野(kuángyě)时代》，与英文(yīngwén)片名Resurrection（复活）完全不同，而这也是他过去几部电影作品都有的模式。“我所有的电影在中文版和(hé)英文版名字中，都存有不同含义。我一直都有这习惯，但当你看完整部影片后，一切就都明白了(le)。”毕赣解释道。

赵又廷在(zài)《狂野时代》中

而从诸多评论来看(kàn)，《国际银幕》（Screen International）的(de)(de)影评人李·马歇尔（Lee Marshall）或许就提前做了(le)功课，他对于《狂野时代》的理解，相比Deadline和(hé)IndieWire的两位影评人更为深刻。他写到：“该片将电影史重构(zhònggòu)为一个20世纪的怪兽故事，在六个没有明确联系的时间段中(zhōng)展开。影片布景、特效令人眼花缭乱，涉及多种电影类型和风格，有时确实会让人看得精疲力竭(jīngpílìjié)——尤其是当我们(wǒmen)要努力与来自中国的各种历史、传说、宗教背景等不断变化的人物角色打交道时。但这确实是一部令人难忘和兴奋的作品。”

毕赣本人似乎对《狂野时代》面临的(de)(de)两极(liǎngjí)评论早有心理准备。他在接受(jiēshòu)《综艺》采访时就表示，“因为戛纳的观众不了解我的内心世界，也并非生活(shēnghuó)在我所生活的地区，他们对影片的理解和我对影片的理解之间，肯定会存在差异、距离。但我希望他们能感受到这部(zhèbù)电影的美，还有坐在电影院里观看电影的那种特殊体验。事实上，每位去看我电影的人，几乎就和这部电影中的电影怪物(guàiwù)是同样的存在——因为他们都是我通过这部电影带出的某种生态的一部分。”

（来源 澎湃新闻(xīnwén) 记者 程晓筠）